"Landscapes" di Mondongo è stato oggetto di letture incrociate a Filba 2025.

All'interno, l'oscurità della sala Arthaus al settimo piano ha segnato l'inizio di un viaggio letterario attorno a "Paesaggi", un'opera del gruppo artistico Mondongo composta da dodici pannelli disposti in cerchio nello spazio. Ricreano diversi scenari naturali costieri utilizzando la loro consueta tecnica di modellazione dell'argilla. Acqua, rami secchi, vegetazione, uccelli e qualche segreto nascosto.

Fuori, cartelli con slogan come "Non andiamo troppo lontano" o "Non ci sono vittime buone o cattive, ci sono femminicidi" abbondavano nei pressi di Plaza De Mayo in risposta a una nuova manifestazione del collettivo Ni Una Menos, che ha riunito centinaia di migliaia di donne per condannare il triplice omicidio di Morena Verdi, Brenda Del Castillo e Lara Gutiérrez.

"Siamo particolarmente toccati da Brenda, Lara e Morena. Abbiamo deciso di unirci in questo modo", hanno proclamato gli organizzatori di Filba , mentre cedevano il passo a Julieta Correa , una delle autrici che hanno partecipato a questa attività, per leggere la poesia "Por qué llora esa mujer" di Susana Thenon come prologo.

Mentre i tamburi risuonavano in sottofondo, sono state spiegate le dinamiche della giornata: quattro autori contemporanei sono stati invitati a scrivere basandosi su quest'opera e a leggere i loro testi in ciascuna delle loro lingue madri. Ciò che è stato interessante è stato proprio l'approccio scelto da ciascuno. Ognuno dei quattro – l'argentino Correa, la brasiliana Ana Paula Maia, l'inglese Sheena Patel e il catalano Paul Guasch – si è sparso in angoli diversi della sala.

Per prima cosa, è stato il turno di Maia. Pubblicata nel nostro paese dall'etichetta Eterna Cadencia, la sua letteratura è spesso cruda, minacciosa e brutale. Non sorprende che la sua scrittura viri in queste direzioni, oscillando con il fantastico.

Con la cadenza e la musicalità distintive del portoghese , ha letto mentre molti dei partecipanti seguivano la traduzione del suo testo grazie a un codice QR precedentemente scansionato. " Il muschio gli copriva i piedi e gli saliva fino alle gambe. All'alba, non era più possibile vederlo. Era completamente ricoperto dal manto verde del muschio. Se si guarda attentamente, si possono ancora distinguere le sue braccia come rami d'albero e le sue gambe come tronchi. Ora fa parte della foresta", ha concluso prima di passare il microfono al prossimo scrittore.

Poi è stato il turno di Correa. L'autrice ha letto una sorta di itinerario prolisso ma sottile, una sorta di catalogo di uccelli e specie autoctone intervallato da riflessioni. Spesso offriva queste idee a raffica in newsletter o articoli pubblicati sul web. A poco a poco, ha affinato il suo stile e ora gode di una meritata attenzione nel panorama letterario e culturale argentino.

Da tempo non è più conosciuta solo per la sua presenza sulla stampa culturale ed è diventata un'autrice che si rispetta, anche grazie al suo notevole esordio letterario , Why Are Horses So Beautiful? (Rosa Iceberg), un romanzo inclassificabile che unisce poesia, prosa e annotazioni di diario per narrare il suo rapporto con la madre e i suoi colpi di scena legati a malattia, morte e assistenza.

Ciò che leggeva era pieno di tenerezza, umorismo e giocosità. Sorrideva mentre descriveva un Capodanno a Entre Ríos o mentre confessava che il suo uccello preferito era il churrinche. "Parte del sapere è dare un nome", lesse, notando anche con una certa preoccupazione la mancanza di riferimenti alla flora e alla fauna nella letteratura contemporanea.

Gli applausi le diedero il tempo di sbrogliare il microfono e lasciare il posto all'inglese Sheena Patel. Visitando Buenos Aires per la prima volta dopo il successo del suo romanzo d'esordio, Soy fan (Alpha Decay), lesse qualcosa di molto in sintonia con la sua prosa. Il suo tono era prolisso, malinconico ma non nostalgico . Non c'era compiacimento per il passato, ma piuttosto una scusa per spingersi avanti e scavare nelle sue paure.

In questo caso, basandosi sul ricordo dei suoi primi giochi con l'argilla da bambina e con la natura, è arrivata a riflettere sull'influenza umana sulla natura. "Quanto è triste non essere circondati da altre forme di vita, piante e animali, ma dai propri simili", ha detto riferendosi alla città di Londra, dove vive. La sua conclusione, fedele alla forma, è stata al tempo stesso commovente e bella: "Sono io che saccheggio la natura e la rovino per il mio piacere personale. È uno spettacolo, deve essere costruito, sono una consumatrice. Sarò consumata".

Infine , Paul Guasch ha affermato che una vignetta di "Paesaggi" raffigurante una laguna gli ha ricordato una scena del suo romanzo "Nelle mani, il paradiso brucia " (Anagrama), così ha deciso di leggere un frammento di quella scena. Riguardava una coppia che si separa, in un tono poetico ed elegiaco.

«Era come se, molto lentamente, avessero cercato i paesaggi che avrebbero potuto accompagnare il debole legame che li univa: il lago in cui avrebbero potuto lasciarsi sprofondare, se si fossero arresi», lesse con la sua particolare cadenza catalana, dando vita all'applauso finale.

Momento di dispersione. La gente continuava il suo cammino. La marcia di Filba proseguiva il suo corso. Nel frattempo, fuori, i tamburi della marcia continuavano a gridare per quelle donne che non sono più con noi.